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Frente al diseño de experiencias y sistemas de representación, tendientes a la construcción de un margen interpretativo para un conjunto acotado de intervenciones sobre el patrimonio natural con fines productivos y pedagógicos, un conjunto de referentes artísticos y arquitectónicos ha permitido identificar la preexistencia de herramientas artísticas de construcción de un lenguaje de relación con el medio físico.

Estos referentes, se encuentran contenidos en las distintas alternativas de relación, reacción y continuidad de la modernidad canónica, enunciadas en la década de los 60s, por los distintos movimientos que integran la reacción afirmativa de la modernidad según lo enunciado por Marshall Berman.
Desde esta óptica, su surgimiento, supone justamente un intento de reconstrucción de las relaciones del hombre con su entorno físico y emocional, las cuales se vieron trastocadas violentamente por la irrupción de las condiciones industriales de producción, y de vida en las ciudades.
Estas reacciones afirmativas, integran como herramienta de superación de la modernidad canónica, el carácter procesual de las acciones, lo cual implica, por un lado, la apertura de los métodos productivos de las distintas disciplinas artísticas, en búsqueda de una hibridización práctica, y la sustitución del valor artístico de una obra, desde el objeto, hacia el proceso o sistema de acciones que la informan, sustituyendo una visión objetual de la naturaleza, hacia una visión de orden procesual.

Estos movimientos, se refieren específicamente a las neovanguradias, en el caso de la producción teórica europea (Archigram, Superstudio, Archizoom), y al traspaso de la escultura al land-art en el caso de la producción artística norteamericana.

Los proyectos utópicos desarrollados por los distintos movimientos arquitectónicos europeos, responden a la extrapolación de las condiciones tecnológicas atisbadas a comienzos de la década de los 60s, a través del surgimiento tanto de los medios de comunicación masivos, y de la incipiente tecnología de exploración espacial, lo cual permitía la alteración territorial del paisaje a partir de la presencia ubicua de alta tecnología, empleada ya sea en la construcción efectiva de este nuevo paisaje, o en el mantenimiento de su habitabilidad.

Por otro lado, el land-art, supone un intento práctico de transcripción de la naturaleza, a partir tanto de la incorporación de objetos en el paisaje, mediante la introducción de geometrías antrópicas que permiten otorgar una nueva medida y referencia al paisaje poniendo en valor el contraste objetual, y la acción sobre el territorio, como huella de un proceso de modificación territorial.

Esta producción eficiente de naturaleza, a través de la construcción de paisajes artificiales desde la tecnología, supone diseñar escenarios posibles para la emancipación del hombre de la naturaleza a partir de la utilización de tecnología avanzada.

PROYECTO: ESCONDIDA, SPENCE